但对于音乐无论怎样的定义我都觉得无以将其表达得更充分，那是一种很美妙神奇的东西，但又是文字所不能尽意的，它能将人类的各种微妙的情感体验表达出来，它能让受着身体疾苦、生活困苦、精神痛苦的人们得到暂时的缓解，使禁锢的自我感受自由的美妙，如《孔雀》中的手风琴的演奏、《肖申克的救赎》中《费加罗的婚礼》，回荡在监狱的上空，唤起了人们的精神世界，感受到了片刻的自由，激起了生活的勇气及对自由的向往

她是宫女，名唤倩蓉，娇俏慧黠，貌美善良，他是侍卫，有堂皇的名字，叫伯伦，英姿勃勃，意气风发，两两一照眼，互生情愫，这个开端，假如是男女主角的故事，可以是无限美丽，两人一路同行，情不自禁，继而珠胎暗结，这些是险着，但也无错

　　　　从整部影片来看，片子中的情节设置是相当做功的，统一种情节代表了分歧的寄义，它们的关系是一层层递进的，情节的设置不但成为故事的一个主要构成部门，鞭策人物性情的构成，还为影片奠基了一种浪漫的色采。

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。...